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话剧《甄嬛传》来鄂州啦!“田字招牌”献上古装经典



  发表日期:2016年8月15日          

 


 “甄嬛体”也将在舞台上发挥的淋漓尽致,让观众大过“娘娘瘾”。

    “贱人就是矫情”,“皇上,臣妾做不到啊”……小主们可还记得电视剧《甄嬛传》里这些风靡一时,至今仍是段子手们最爱的经典台词?那话剧《甄嬛传》如何呢?由中国国家话剧院著名女导演田沁鑫担任监制的话剧《甄嬛传》,将于96日登陆鄂州大剧院!

  和电视剧不同的是,话剧《甄嬛传》并不仅仅是关注权力的争斗,更是以细腻的感情,描绘着女人在爱与权之下的成长宿命。华服、灯彩、舞蹈,田沁鑫打造的精美古装画面把观众牵进甄嬛的世界,而更让人无法忘怀的语言美——“甄嬛体”也将在舞台上发挥的淋漓尽致,让观众大过“娘娘瘾”。

田式解法

重金打造古装话剧精品

  在中国话剧界,田沁鑫是与赖声川、林兆华、孟京辉等齐名的一线导演,也是中国当代最具实力和影响力的新锐导演。她执导的《生死场》《红玫瑰与白玫瑰》《青蛇》《罗密欧与朱丽叶》《山楂树之恋》,几乎都成为口碑与票房双收的典范。

  《甄嬛传》以网络连载、纸质小说、电视剧等形式成为在中国、日本和美国等地颇具影响力的作品。此次话剧《甄嬛传》主创阵容超级强悍,国家话剧院一线大咖导演田沁鑫坐镇监制,原著作者流潋紫的强力加盟,英伦才子庄一和中戏才女杨浥堃倾力合作,联手顶尖主创团队,突破古装话剧粗制滥造、搞笑重围,重金打造古装话剧精品之作,将原著6本小说(电视剧将原著拍成76集)的内容浓缩成2个小时的舞台呈现。


        话剧《甄嬛传》讲述了一个虚构的皇权社会里,一群外表灿若桃花,内心却极度压抑的后宫女人的故事,剧中女主角甄嬛,也从天真烂漫的少女,一路披荆斩棘,最终登顶权力巅峰。当全剧结尾时,甄嬛大仇得报,权力在握,但她与最初的自己早已形同陌路,峰回路转的经典“甄嬛”剧情,都将在舞台上一一上演,让甄嬛迷重温经典之余,也将找到更多电视剧无法体味的爆发式表演。



田式台词

戏谑穿越玩调侃

  话剧《甄嬛传》的主创团队从编剧到导演都是充满活力的年轻人,对戏剧的解读和表现手法自然更为贴近年轻人的想法和兴趣点:它在宫斗的背景下独辟蹊径,更多关注一个女孩到女人的心理成长以及命运抗争。正如话剧《甄嬛传》宣传海报上所写:“十个甄嬛迎面而来,最终只有一个到达”,这对正在成长中的青年无疑是有现实启示意义的。

  话剧《甄嬛传》虽然时长只有2个小时,但是仍然保留了眉庄、淳儿、安陵容、皇后、端妃、齐妃、叶澜依等众多小主。而华妃也和在电视剧中一样最受重视,她的戏份包括陷害妃嫔、失宠、复宠、被赐死。

 


 

        与电视剧版不同,话剧《甄嬛传》的表演很自由,除了继续沿用电视剧中的“甄嬛体”经典对白外,演员们还会变身现代人来调侃剧中的自己。比如说,皇上说:“看着满宫殿的女人,朕只想问一句:能不能不抹这么白的脸?每天为了国事烦忧,批两万字的折子,还要为子嗣努力,看着一张张焦渴的大白脸,朕心生恐惧”。

  舞台上不同场景的穿梭变幻,台词中“甄嬛体”与现代语言的戏谑混搭,仿佛让观众在古典与现代之间来回穿越。


 

田式审美

开启视觉盛宴北京首演座无虚席

  北演原创话剧《甄嬛传》首演以来,演出现场座无虚席,不少观众看后表示新版话剧《甄嬛传》比想象中更为惊艳,是一部披着古代外衣的“现代寓言”,同时引发了个人对于生活与成长的思考。

  《甄嬛传》的田沁鑫不仅仅体现在表演方式和剧本上,整个舞台的呈现以及鲜明的“田氏审美”也带有强烈的田沁鑫色彩。话剧《甄嬛传》的舞台道具设计王琛,曾经设计过《青蛇》《山楂树之恋》等作品。

  细眉、凤眼、樱桃小嘴这种古典美人扮相把话剧《甄嬛传》中各位小主装扮得美艳动人。为了塑造《甄嬛传》中这么多性格鲜明的女性角色。主创团队邀请了话剧《风华绝代》《王府井》《小井胡同》的化妆设计师刘红曼老师参与创作。





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